Photographe: Milton H Greene
Modèle: Audrey Hepburn (et Mel Ferrer)
Date: 8/08/1955 
Séance: sur le tournage de "War and Peace";
pour le magazine "Look"
source: enchères Profiles in History sur artfact.com 

> Audrey et son mari Mel Ferrer

  

Une photo, Une histoire

Photographe: Harold Lloyd
Modèle: Bettie Page
Date: 1955
Photoshoot: projet photos 3D

Lorsque Harold Lloyd, ancienne star du cinéma muet (l'homme suspendu à une grosse horloge, c'est lui, dans le film "Safety Last!" en 1923), photographia Bettie Page, elle était déjà une pin-up très connue depuis le début des années 1950. Ici, Harold Lloyd la photographie dans sa propre maison surnommée ‘Greenacres’, à Beverly Hills. Il utilise une camera 'Sterio Realist 3D', pour un projet de livres de photographies en 3D ('Hollywood Nudes 3D'); car l'ancien acteur, reconverti photographe, était féru des photographies de femmes à moitié dévêtues. Bettie pose dans un décor de Noël, en dessous soutien-gorge et culotte noirs, probablement confectionnés par Bettie elle-même, car elle fabriquait ses propres sous-vêtements.

> sources:
Photos sur  photographersgallery.com  et  sur  gettyimages  

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copyright text by GinieLand.

Photographe: Frank Worth
Modèle: James Dean
Date: 1955

Une photo, Une histoire 

Photographe: Philippe Halsman
Modèle: Grace Kelly
Date: 1955
Lieu: New York, au studio de Halsman

C'est pour le magazine américain Life, que Philippe Halsman photographie Grace Kelly. Elle fera la couverture du célèbre magazine en avril 1955. Grace avait alors 26 ans, et elle venait juste de remporter l'Oscar de la meilleure actrice pour le film Une Fille de Province (The Country Girl) (l'Oscar du meilleur acteur fut remporté par Marlon Brando pour le film Sur les quais -On the Waterfront). D'où la raison pour laquelle Life choisit de lui consacrer sa Une. Et pour cette séance photos, réalisée dans le studio new-yorkais du photographe, Grace a revêtu la robe verte satinée qu'elle avait porté aux Oscars, une création de la couturière Edith Head. Sur ces clichés, l'image d'élégance, de grâce absolue et de glamour dont bénéficient l'actrice, sont ici à jamais gravée.

> la cérémonie des Oscars
 

Une star, Des portraits

Voici trois séries de portraits de Jayne Mansfield que j'aime beaucoup. Bien que Jayne était une actrice poussant la caricature de la blonde idiote et pulpeuse à l'extrême (qui ne connait pas ses fameux petits cris et soupirs ? qui ne connait pas non plus ses tenues extravagantes, laissant entrevoir sa généreuse poitrine ?), ce sont pourtant ces clichés de portraits en studio, où Jayne n'en fait pas des tonnes dans des poses plus ou moins douteuses, que je préfère. 

1ère série: Ces clichés dateraient de 1955. Le photographe est Bob Thomas. L'une des photos de cette séance figure dans l'affiche publicitaire du dvd de La Blonde et moi (The Girl Can't Help It) sorti sur les écrans en 1956, et qui reste le meilleur film -et celui qui a rencontré le plus de succès- de la carrière de Jayne. La nature de ces photographies est minimaliste: d'abord, dans le décor (un simple rideau gris en arrière-plan et un petit meuble en bois -à peine visible- où Jayne prend appui), mais aussi dans le cadrage et les poses de Jayne (le cadrage est serré, mettant tout de même en valeur la poitrine de Jayne qui se penche en avant). Ces photos montrent une Jayne très sexy, dont le rouge à lèvres fait échos au col rouge de sa robe très décolletée, et pourtant, aucune vulgarité n'en ressort (ce qui n'est pas toujours le cas des photographies et comportement de Jayne en public !). Elle porte des boucles d'oreilles en créoles, ce qui lui donne une attitude un peu bohèmienne; avec sa peau halée et ses sourcils très noirs qui ressortent sur la blondeur extrême de ses cheveux décolorés (ses cheveux sont blonds platine, cad carrément blancs), elle ressemble à une fille du Sud (une mexicaine, une espagnole). Et les expressions de son visage sont finalement assez naturelles (exceptée, je vous l'accorde, la bouche entrouverte, qui est directement copiée par les célèbres poses de Marilyn Monroe). Elle porte deux tenues pour cette séance: une robe aux motifs bariolés noir et blanc, et un fourreau. Pour la séance avec la robe, tantôt elle pose avec les boucles d'oreilles, tantôt elle les a retirées. Voilà toutes les raisons pour lesquelles j'aime cette séance... pour son côté naïvement sexy et naturel à la fois.

2ère série: Ces clichés datent de 1957. Ce sont des photos publicitaires pour le film Embrasse-la pour moi (Kiss Them For Me), une petite comédie, totalement tombée dans l'oublie, avec Cary Grant. J'ai trouvé peu de photos de cette séance. Jayne y est vêtue d'une robe là aussi aux motifs bariolés, mais aux couleurs pastels. Là encore, tout est minimaliste: le décor (neutre, au fond bleu; et un petit meuble où Jayne prend encore appui), le cadrage (entre plan serré et gros plan). Sur ces photographies, en ressortent une certaine fraîcheur et le côté classique des portraits hollywoodiens en studio.

 
 
>> Sur le tournage >> 

3ère série: Enfin, cette dernière séance, sans doute ma série préférée de photos de Jayne ! Ces clichés datent aussi de 1957 et sont l'oeuvre -là encore- du photographe Bob Thomas. Il s'agit apparemment de portraits publicitaires pour le film The Wayward Bus (Les naufragés de l'autocar), adapté d'un roman de Steinbeck, avec la jeune starlette Joan Collins. Là aussi, la simplicité est de mise: dans le décor neutre (un fond noir), et dans les poses de Jayne (bien que Jayne ne peut s'empêcher de bomber le torse pour mettre en avant l'un de ses atouts charmes: sa poitrine). Il ressort de ces photos une très grande modernité, ne serait-ce que par la tenue vestimentaire de Jayne: un petit pull rose en col V brodé de petites fleurs, un ruban noué à la taille en guise de ceinture, et un pantalon marron. L'aspect glamour hollywoodien est apporté par les bijoux que porte Jayne: boucles d'oreilles et bracelet assorti; mais aussi son maquillage et sa coiffure, toujours très sophistiquée et apprêtée. 

   
 
     
 


>> en interview, Jayne porte le petit pull rose moulant >> 

Portraits en fourreau, issus de la même séance: 
   
   

Une photo, Une histoire

Photographe: Phil Stern
Modèle: James Dean
Date: 1955

James Dean adorait être photographié, dans des instants de vie, à New York et à Hollywood, comme avec les photographes Dennis Stock, Sandy Roth, Frank Worth ou encore Roy Schatt à qui l'on doit la célèbre séance "torn sweater", à ne pas confondre avec cette séance-ci, où James Dean porte aussi un pull noir, photographié en studio par Phil Stern en 1955. Dans une interview pour le magazine American Legends, Phil Stern raconte en 1998 ses souvenirs avec James Dean:

AL: Comment avez-vous rencontré James Dean ?  
PS: C'était par accident. Un jour, j'étais en voiture sur Crescent Heights, et ce gars en moto a embouti ma voiture. Il m'a dit qu'il s'appelait James Dean. Je ne savais pas qui il était. Plus tard, je le voyais traîner au Schwab's drugstore surn Sunset, et nous sommes devenus amis.

AL: Beaucoup de personnes trouvaient que James Dean était difficile à manier. Il y a cette histoire d'un éditeur de magazine à qui un photographe avait fait des essais photos avec Jimmy, qui lui dit: "J'aime les photos, mais je ne supporte pas le sujet."
PS: J'avais dix ans de plus que Dean, mais nous avions sympathisé. Nous étions tous les deux toqués. J'étais un gosse juif de New York, du Bronx; il était un excentrique du Midwest. Ni lui ni moi, n'étions dans le moule de la société. Je sentais que sa politique était uniquement pour les opprimés.

AL: Comment êtes-vous parvenus à le photographier ?
PS: Je tavaillais au Goldwyn lot. Ils avaient une gallerie de photos qui l'accomodait pour des clichés publicitaires. Peut être étais-je clairvoyant, mais j'ai invité Dean pour le déjeuner. Pour être certain qu'il s'y montre, j'ai insinué que Marlon Brando pourrait être dans les parages. Malheureusement, Brando ne s'était pas montré....

AL: Vous avez fait de grandes photographies ce jour là.
PS: Il existe quelques personnes pour qui vous n'avez pas à faire quoi que ce soit. Et Jimmy était l'une de ces personnes: il était totalement fantasque. Il y a une photo où Dean regarde rapidement au dessus de son sweat. Je n'avais pas utlisé de trépied ou de lumière stroboscopique. J'avais ma main qui tenait le Nikon. Nous brisions toutes les règles ce jour là.

AL: Vous aviez aussi pris Jimmy avec son pied sur un bureau, portant des Converse.
PS: La société l'utilisa dans leur campagne publicitaire il y a quelques années.

AL: Converse déclare que la photo leur fit augmenter les ventes de leur modèle Jack Purcell de 50%, à peine quelques mois après l'apparition de la publicité.
PS: J'avais fait une autre photo de Jimmy pour le magazine Photoplay. Cela avait été pris à Googie's.

James Dean trouvera la mort dans un accident de voiture quelques mois après cette séance photos, le 30 septembre 1955. Il avait 24 ans.

> source web:
l'interview sur americanlegends.com  

Modèles: James Dean et Elizabeth Taylor
Photographe: Richard C Miller
 Date: 1955
Lieu: sur le tournage de Géant

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Modèle: James Dean
Photographe: Dennis Stock
Lieu: New York, Times Square
Date: 1955

 
colorisation

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